除碗，盆和洗碗池外，还有各种类型的瓶，炉子，老物件等。窑瓷是较常见的器皿，由故宫博物院收藏。可以说是“锗窑耳炉”的代表。 窑瓷具有多种颜色，例如深灰色，浅灰色，黑灰色和土黄色。釉的颜色与粉红色，月白色，油灰和淡黄色的颜色更多不同，主要是油灰。主要特征是破裂的釉，通常称为“开口”。由小裂纹形成的
除碗，盆和洗碗池外，还有各种类型的瓶，炉子，老物件等。窑瓷是较常见的器皿，由故宫博物院收藏。可以说是“锗窑耳炉”的代表。
窑瓷具有多种颜色，例如深灰色，浅灰色，黑灰色和土黄色。釉的颜色与粉红色，月白色，油灰和淡黄色的颜色更多不同，主要是油灰。主要特征是破裂的釉，通常称为“开口”。由小裂纹形成的薄片的尺寸不同，并且裂纹的颜色也不同。由于器皿的形状不同以及釉料收缩面积的不同，因此对器皿的外观效果有所不同，即由于谷物的交错，它们呈现出多种多样的变化。不同形状的：所谓的细眼通常被称为“鱼子酱粒”。细碎机也被称为“百碎屑”。较粗的黑色裂纹和细小的黄色裂纹交织在一起，显示出深色和浅色的裂纹，称为“金线”。简而言之，它们与背景色形成对比，深度相似，条纹鲜明，非常自然和合适。对象的整个身体都被这种破碎的图案覆盖。看来dong东河上的冰裂缝正在成千上万的变化。它在艺术上是独特的，具有古朴，自然的味道，并具有很高的装饰价值。宋代青瓷中的戈窑因其天然的开裂现象而赢得人们的喜爱。
窑窑的釉料产生的图案最初是烧制过程中的一种病态。这是由于the体和釉料的膨胀系数不一致造成的。如果一块瓷器的膨胀系数一致，釉料没有裂纹，轮胎和釉料的结合紧密，那么出色作品的空白釉料具有无缝效果。然而，当轮胎的膨胀系数在一定程度上小于釉的膨胀系数时，在烧制后的冷却过程中釉将形成裂纹。锗窑青瓷器的开启就是由于这个原因。但是，烧制的缺点是釉料的大小，密密麻麻的块状分割，即使葛窑青瓷形成自然的裂纹美感，就像画家用笔打败笔是神奇的，戈窑青瓷器皿增加了生命力，当时它给人们带来了新的艺术享受。
在浙江省龙泉县尚未发现该窑址。因此，傅石的器皿和窑址的存在是当前学术界争论不休的话题。可以归纳为以下几个方面：
1.窑址的地理所有权，因为because窑瓷器的尸体大多为黑色和深灰色，1956年浙江省文物管理委员会在1961年，在龙泉县大窑窑和溪口窑窑遗址发现了黑青瓷。它们的特征类似于傅石的窑炉。黑色轮胎青瓷毫无疑问应该是歌瑶的产品。 “关于中科院上海硅酸盐研究的所有不同观点，他们通过龙泉县黑胎青瓷和傅士革釉的化学成分和显微结构测试结果发现了一定的差异，因此他们认为：“傅重葛“龙泉窑不宜烧窑的说法”，据此进一步提出：“傅氏窑在很多方面都与景德镇的同类作品相近。 “因此，宋朝以后可能在景德镇开火。”葛窑是否在景德镇开火，窑址没有证据，很难说服人们。
2。关于窑口本身，有人认为“穗内寺关窑是傅氏窑”，这种新见解本身就否认了傅氏窑的存在，目前很难就此达成共识。
对锗窑的时代也有不同的看法，就故宫博物院和台北故宫博物院收藏最多的博世锗窑的作品而言，它们的形状大多是瓶，窑炉，洗涤和形状丰富的宋瓷风格，因此，葛窑仍然是宋代生产的青瓷器，关于窑址在哪里，我只能希望以后的窑址调查和
这炉子的轮廓大约是矩形，它的外面r轮廓表明嘴边缘向下方收缩，腹部略微凸出，因此身体的弯曲腺体显得非常饱满有力；两侧构造好的耳朵向外扩展，增强了形状的庄重和庄重的效果。另外，窑瓷的釉层相对较厚，并且给人厚而稳定的感觉。作为当时供奉神灵的瓷器，这种耳炉体现了其适当的功能。
