掇球是紫砂器型中经典的款型之一，采用美学法则将三球按照一定的规律叠加连接起来，这些都证明了我们祖先在艺术方面的创造绝对是高人一等的，虽然叠加起来后并非像一个球，但细细分解无不取之于球，掇球从一开始经历了三次历史性的演变，分别是大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球，而这三种造型分别代表了不同时期的风格特点。
掇球是紫砂器型中经典的款型之一，采用美学法则将三球按照一定的规律叠加连接起来，这些都证明了我们祖先在艺术方面的创造绝对是高人一等的，虽然叠加起来后并非像一个球，但细细分解无不取之于球，掇球从一开始经历了三次历史性的演变，分别是大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球，而这三种造型分别代表了不同时期的风格特点。
大亨掇球，由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村邵大亨创作。壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵生动。大亨其人心高气傲，不畏权贵，不媚俗。民间传说他的壶千金难求，但他为了救一个权贵家的丫环，这个丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死，大亨拿出一竹篮十几把大亨壶，送到这个权贵面前，分文不取，救下人后扬长而去。大亨掇球，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。
友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作，在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与“大亨掇球”相比，整体壶形更贴近“掇球”之名。从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
寿珍掇球，是清末至民国年间着名紫砂艺人程寿珍所作。程寿珍号冰心道人，他在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新，壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”，为中华民族工艺在世界上增了光。
掇球的三次演变证明了中国人在创作力上实则很有天赋的，能够某种艺术发挥到极致，每一次的改变掇球壶都能带给人不一样的视觉效果，但无论怎么变掇球的精髓仍在，仍是经典的三球叠加！
