安静就像水面上绽放的娇嫩花朵，行动就像柔弱的柳树助风。毫无疑问，女性优美而优美的姿态赋予我们的强烈视觉艺术美由来已久。唐代的杨玉hua受到宣宗皇帝的青睐。我们不知道他的丰满和迷人是否代表了一个时代的审美趋势。 在宋代，李清照自although有“风在西边，人民比黄花稀疏”的说法，但这并不意味着宋代
安静就像水面上绽放的娇嫩花朵，行动就像柔弱的柳树助风。毫无疑问，女性优美而优美的姿态赋予我们的强烈视觉艺术美由来已久。唐代的杨玉hua受到宣宗皇帝的青睐。我们不知道他的丰满和迷人是否代表了一个时代的审美趋势。
在宋代，李清照自although有“风在西边，人民比黄花稀疏”的说法，但这并不意味着宋代妇女集体薄如美丽。但是，有迹象表明，宋代女性对男性的外部审美期望已经在美学方面发生了变化，这是不争的事实。赵艳用“婉”一词（美丽，娇小，苍白，细腻）来概括这种“期望”不一定是适当的，但永远不要太偏颇。
在宋代文人画中，这种“期望”显然无处不在。例如，反映城乡平民生活的“清明节上河游”，“耕种与收获”，“栖西夜市”，反映“隋朝”，“观景灯”等民俗的季节性绘画。 ，反映出贵族文人的生活在“西苑风采”，“听秦”等作品中，画中的女性看上去都比男性小一些，肩膀略带剃光。与唐代画家相比，宋代画家所描写的女性更苗条，细腻。
宋代人物画还有另一个显着特征，即故意夸大男女之间的性别差异和地位差距，以反映女性的“委婉”期望。例如，女人的衣服比男人的衣服亮。男士服装以一种颜色为主，通常为黑色或米白色；女装摇曳，色彩鲜艳，通常由几种图案和色调组成。男士服装通常是长礼服。妇女穿得一层又一层，裙子和长袍上覆盖着短外套或紧身背心，披肩，缎带或披肩和缎带。
例如，头发的差异也很明显。男士的头发被拉过头顶并梳成发夹，有时还戴着一顶小黑帽遮住头发。相比之下，画中的妇女和女孩的头发却被绑起来了，但他们没有戴帽子。他们有时会用珠宝或发夹装饰自己的头发，但通常会让头发露出一部分。发型多种多样，主要反映出口味，地区和等级的差异。低下阶层的妇女外出时要戴头巾，这可能是谦卑或“头巾”的标志。
例如，画中女服务员的形象通常被描绘成仆人，a妃和朝廷女士（而不是妻子），但内敛而礼貌的服务使女人更有吸引力。必须将“期望”纳入夫妻的关系。当然，这是男性气质对女性气质的三个“期望”：首先，成功的男人必须由女人服务。其次，对于大多数女人来说，为男人服务的女人在审美上也很不错。女人会用自己的外表和服务来取悦男人，并因此而获得回报，也许会发现重要的人愿意见到她们并愿意包围她们。再举一个例子，用不同的方法证明男女之间的差异被认为是儒家思想中非常重要的原则。儒家礼仪中列出了一些小事情，例如早上打招呼父母，“丈夫许诺，女人幸福。”一起参加某些仪式，男子ko头两次，女子四次，依此类推。在上述几幅画中，通过男女不同的身体形象在视觉上表达了不同的意图。
尽管使用图片来表达性别差异和地位差异不足以塑造人们的内心和思想，但宋代画家确实使用了生日的日常细节，例如衣服，发型和珠宝，以及男人必须由女人服务。中心主题满足强烈的审美期望和视觉吸引力。直接在妇女的身体和行为中表达的符号已成为传达男女性别和地位概念的有力方法。那么，为什么宋代画家有这样的审美期望或要求呢？根据赵岩的分析，原因不超过两个。一个是男人自己的审美观念开始发生变化，我希望女人也能照搬。我们知道，在五朝和唐以前，男人坚固而美丽，而男人的标准之一就是阳刚之气。在宋代，英俊的男人普遍转向文人，并变得女性化。这种转变可以在许多层面上得到解释。例如，轿车椅的使用已大大增加，古董和精美瓷器的收藏已变得很流行，狩猎不再流行。
宋人们认为，文盲学生应该优雅，书呆子，周到或富有艺术性，但他们不需要坚强，敏捷或非凡。文人学生的普及无疑得益于印刷的推广和应用，教育的普及以及科举制度在选拔人才方面的胜利。赵岩认为，这也是一个外部环境。宋朝统治阶级的精英人士改写文士，以强调与北方竞争对手的对比。土耳其人，希钦斯人，女真人和蒙古人都是武术家。不言而喻的是，文人的生活方式被认为是先进的，并且得出结论，汉人的文化高于非汉人的文化。作为社会生活主体之一的男人，女人的这种转变也应遵循这种转变。女人只有变得更加精致柔顺，才能满足男人的审美需求。想象一下，一个虚弱的学者在一群丰满的女性的陪伴下，在视觉上并不太协调。艺术家在他的画作中恰当地表达了对男人的这种期望。
第二个是色情享受的暗示。宋代士官空前的地位上升，不仅意味着儒学的复兴，而且对年轻，衣冠楚楚，有礼貌和服从的妇女的空前需求，使她们继续享受它。因此，她们对妇女的“委婉语”抱有期望是合乎逻辑的。如画中所描绘的为男人服务的妇女要么是为皇帝服务的宫女，要么是为学者服务的女仆和conc，或者是为文人和墨客服务的妓女。女人总是比男人多，但是中心人物必须是男人，女人。这只是使男人更加愉悦和愉悦的障碍。
换句话说，女服务员的出现证明了男人有足够的力量来吸引许多女人为他服务。如果所有女性都是“杨玉环”型肥胖女性，那么如何证明男性的核心地位呢？男人如何获得欲望满足？期望是一种普遍的愿望。宋代画家通过他们的作品巧妙地复制了男人的普遍愿望：瘦小的女性形象可能是男人常见的向往。难怪李清照形容自己比黄花还瘦。宋代男性普遍希望将女性视为弱者和娇小，这甚至可能直接导致南宋后期女性缠足的普遍化。