创作一件美器，影响的变量越多，薪金的控制力就越弱，不过命运总会站在真正投入性命与伶俐于此间的每一个匠人，只有你有充足的蕴蓄堆积与耐烦，佳构总会随同而生。柴烧陶瓷就是薪金，又靠天成，天人同盟，妙在此中。 柴烧，指行使薪柴为燃料烧成的陶瓷成品。这是一种陈腐的身手，烧窑难度相配高，作品的成败取决於土、火
柴烧，指行使薪柴为燃料烧成的陶瓷成品。这是一种陈腐的身手，烧窑难度相配高，作品的成败取决於土、火、柴、窑之间的干系。
回来天然，火、土、灰三者配备，一种淳厚、浑厚、古拙的美情不自禁。
柴烧寻求木灰烬与土的天然连结，不拘泥于模式美，天然而无美化之气。将浑厚之美附着于万物之间，在不形而型的柴烧器中，方可涉及魂魄。柴烧，要紧分为分上釉(底釉)与不上釉(天然釉)两大类。如宋代天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其天然落灰结果)。
土：柴烧专用之陶土多，经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等;寻求的是让土能发生一种温润、敦朴、沉稳内敛的柴烧之美。
柴：普通木料需静置大概三至六个月以上(忌太湿润)，以利焚烧，其品种有樟、龙眼、荔枝、莲雾及烧毁木料等。
窑：仅以焚烧木料供应热能，普通烧窑需三到五天，时代需不眠不断轮班投柴，加柴的速率和方法、薪柴的总类、天候的状态、气氛的进流量等渺小成分，正接续地影响窑内作品的光彩变更。
灰：柴窑烧陶时，彻底焚烧的灰烬极轻，随著热气流飘散。当温度高达1200℃以上时木灰首先溶融，木灰中的铁则使陶坏中的铁造成釉，发现不同的颜色变更。
这种方法造成的釉被称为“天然落灰釉”，天然落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看是柴烧作品的诱人之处。
柴烧的陶艺作品与普通窑的不同在于灰烬和火焰干脆窜入窑内，发生落灰经高温融熔成天然的灰釉，其光彩暖和，档次富厚，质地粗豪有力，与普通华美亮光的釉药不同;不重叠且难预期烧窑的功效。
如果横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变更与火焰陈迹。它发放一种淳厚，浑厚，古拙的美感，是柴烧陶艺家为它入神经心寻求的缘故。
柴烧来就具备非常高的灵活性子，只有大准则控制住，其余的发现就视为随机性的结果，柴烧陶的特质原来就不那样精准，在预期结果外，发现某些不测的精美结果。
这也是柴烧诱人的片面。出窑前任何人都没控制，老是有出乎不测的收成。
柴烧，不不过焚烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞，应用非常原始天然的方法连结而成俏丽作品。
作品外貌能够感受火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木料焚烧后的灰烬发生的落灰釉，整体发现的是，粗豪天然的质感、真诚敦朴的光彩、深厚内敛的高古，带给创作者更多的欣喜和艺术享用，这也是电窑或瓦斯窑所不能够及的。
柴烧作品，创作者的固执精力甚于方法的揣摩，由于方法早已被消融在人与土、窑与柴、火与天然等共识的地面交响曲中，浴火更生为生机盎然的茶器了。
